朱一龙在《空枪》里有一场戏，被吊在酒楼宴集厅里施严刑，脸上毛细血管全破了，浑身是血，身上绑着火药。然后他对着窗外的漫天炊火，旁若无东说念主地跳起舞来。

《空枪》中万梓强绑着火药站在宴集厅内

这个画面，和他之前在《知否》里温润如玉的小公爷之间，隔着整整一个饰演生存的距离。

朱一龙在《知否》中饰演的皆衡古装造型

《空枪》8月19日空降上映，朱一龙演的是90年代香港底层汲引的悍匪万梓强。这不是他第一次演“疯”的变装，但这一次，他把之前统统收着的、藏着的、克制的饰演表情沿途打碎了。

昔时的朱一龙，演技标签绝顶明确：温润、紧密、内敛。不管是《知否》里哑忍克制的小公爷，照旧《镇魂》里关爱尔雅的沈巍，他统统的厚谊都是向内流动的，靠微热沈、靠办法，不需要夸张的肢体和嘶吼就能传递复杂厚谊。

业内对他的评价也很和洽——他符合演正派、演良善的变装，气质太“正”了，很难独揽野性完全的恶东说念主。

但这条“收着演”的路，他其实一直在暗暗往外推界限。

第一阶段是《河畔的时弊》里侦缉队长马哲。这个变装因为查案执念逐步分不清践诺和幻觉，堕入疯魔。但马哲的疯是向内的，是自我耗尽式的，莫得嘶吼，莫得失控，不雅众看的是一个东说念主被执念逐步吞吃的经过，只会恻隐，不会发怵。这种癫狂，本体上照旧朱一龙擅长的“克制型饰演”。

第二阶段是《隐没的她》里的何非。赌徒何非大部分时辰藏在顺心好丈夫的面具底下，只靠极细小的面部抽搐、手指微抖开释失控信号——直到临了真相表露，才透澈爆发出歇斯底里的崩溃。这个变装的疯，是“伪装式”的疯，藏在平淡东说念主皮囊底下，让东说念主脊背发凉。

这两个变装，一个是对内耗尽的疯，一个是藏在面具下的疯。共同点是：朱一龙经久莫得选拔靠嘶吼、瞪眼、五官乱飞来抒发外放厚谊。他保留了记号性的细节截止期间，在“克制”和“猖獗”之间找到了一种很独有的抒发表情——名义安心，内里滂湃。

用影评东说念主的话说，这叫“儒系走向癫系”。但其时的“癫”，照旧收着的。

到了《空枪》的万梓强，朱一龙不再收了。

万梓强这个变装，汲引90年代香港底层笼屋，自卑和景观共生，脆弱和狞恶并存。他信的是“要么出东说念主头地，要么东说念主头落地”，敢跟老天赌命。这个变装底层逻辑就和马哲、何非不相似——马哲不以为我方疯了，何非拚命隐敝我方疯了，但万梓强了了我方即是个疯子，而况绝不荫庇。

朱一龙给这个变装贪图了三个记号性算作，沿途被保留进了正片。

一个是高频抽鼻子，不靠台词就能传递出变装随时处在厚谊临界点的非感性景象；一个是吸烟前平直掐掉或吐掉过滤嘴，一个反旧例的小俗例，把万梓强无视统统律例、混不惜的好逸恶劳感完全立住了；还有一个是特地对着东说念主比耶，精确戳中他落落寡合、浪漫景观的秉性内核。

这些算作很小，但每一个都是变装秉性的外化——贱视律例、不信天命、赌徒人道，不必一句台词，全藏在九牛二虎之力里。

实在让不雅众感到压迫的，是那几个名时局。

酒楼宴集厅那场戏，万梓强被严刑折磨后浑身是血，身上绑满爆炸安设，周围统统东说念主都相称病笃。他对着窗外漫天炊火，旁若无东说念主地随心舞蹈。多数不雅众和影评东说念主把这一幕与《懦夫》的经典楼梯舞对标，这是他过往统统作品里少许出现的、接近无经管的厚谊开释场景。

还有那场左轮手枪轮盘赌命戏。万梓强亲眼目击同伙被枪杀后，面无热沈地提起左轮对着我方脑门麇集扣动扳机赌“空枪”。全程办法莫得错愕，只须破釜千里舟的及其感。

万梓强与同伙在复旧皮椅旁相对互动

朱一龙其后在路演里说，拍摄时照实摸过真枪，“枪确凿是很吓东说念主的，当你摸着枪，不管上膛没上膛，摆在你眼前都是很发怵”。但镜头里，他脸上只须拚命收拢契机的癫，莫得一点懦弱。

朱一龙亮相《空枪》线下路演招揽采访

导演韩延对他的评价是：此次饰演完全打碎了我方、归零重塑。

还有一个让不雅众畏俱的点：朱一龙是武汉东说念主，粤语零基础，只用一个月的突击检修，就完成了全片粤语原声出演。

他每天跟粤语憨厚练到凌晨四点，把手机AI播报沿途调成粤语保执语感。初期和香港演员对戏时，对方完全听不懂他的台词，他反复打磨，最终完了张口即来的当然景象。

粤语的估客粗粝质感，和万梓强底层汲引的身份高度适配。朱一龙我方说，他怕新讲话影响饰演的松懈度，唯独的主见即是把每句台词短时辰内刻进脑子里，不让讲话想考打断饰演反馈。最终，他作念到了。

演员李施嬅不雅影后说，朱一龙的饰演完全冲突了固有荧幕形象，把底层小人物千里沦腐化、癫狂及其的一世演绎得大书特书。不雅众玩梗说“刑法里留给朱一龙的变装未几了”，从《隐没的她》到《空枪》，他演邪派的“狠”的量级照旧拉到了最高。

朱一龙昔时演的是“收着”的疯——马哲向内耗尽，何非藏在面具下。万梓强是第一次把疯完全放出来开云体育，不加荫庇，不设退路，用最松懈的景象演最危境的东说念主。